Уникальные учебные работы для студентов


Реферат на тему зарубежная литература 20 века

Сложность в определении границ литературы XX. Ее основные свойства свобода творчества, новизна, утверждение через отрицание, реальность художественной иллюзии и др. Модернизм в свете субъективности. Во-первых, эта литература громадна. Она также глобальна по сфере своего распространения, а ее изучение предполагает ту или иную степень знакомства с всемирной литературой предшествующих эпох.

В связи с этим нелишне напомнить, что еще сто пятьдесят лет назад университетская филология была ограничена антиковедением. Наличие колоссального количества спорящих между собой специальных терминов, приобретших определенную самодостаточность, вызвало к жизни некое междисциплинарное образование, которое французский исследователь А. Во-вторых, сложны по технике и образности — как бы требуют помощи реферат на тему зарубежная литература 20 века для своего восприятия и понимания — многие литературные произведения XX века.

Зедльмайрнарушившееся равновесие целого и части, синтеза и анализа! Разумеется, что такой постановке вопроса предшествовало долгое развитие определенного культурного сознания.

Восходящее в своих истоках к Реформации Лютер санкционировал личное чтение и понимание Библиионо, вне всякого сомнения, получило проблематизацию в первую треть XIX века и утвердило в борьбе с классицизмом всеобъемлющие права субъективности.

Зарубежная литература ХХ века (стр. 1 из 5)

За ним стоит брожение мира, вызванное к жизни революцией 1789—1794 годов и ее республиканским реферат на тему зарубежная литература 20 века свободы, наполеоновскими войнами, индустриальной революцией, научными и техническими открытиями, которые приводят к разбеганию вселенной, а точнее, к пересмотру прежней символики отношения к миру.

Солнце будто устраняется из центра универсума, в результате чего он постепенно делается мультиверсумом, множеством причудливо гаснущих и зажигающихся солнц. Мелодия всеобщей изменчивости, поставленная в зависимость от субъекта и его личной точки зрения, постепенно пронизывает собой все: Нет ничего нормативного в том числе литературной нормы. Все под знаком субъективности многозначно и преходяще: И сама природа личного творчества множественна так же, как новое видение бытия.

То ли перед ним мир, поставленный в зависимость от его взгляда, то ли, что очевиднее, он сам, автор бесконечного количества автопортретов. Для него достоверно одно — ритм собственного поэтического слова, жаждущего объять собой все, что попадает в фокус его внимания. Эта ненасытность выразительности подчеркнута трагичностью индивидуального существования, сжавшегося под знаком той же изменчивости до необратимого личного времени. Принеся истину, всеобщее в жертву новизне, единичному, субъективность связала себя с драматизацией поэтического знания как незнания, как иллюзии, сотканной из пустоты — музыки, звучащей только в момент исполнения.

Сердцевиной этого артистического реферат на тему зарубежная литература 20 века, объявившего себя в процессе секуляризации уже не чем-то вторичным по отношению к миру развлекательно-назидательное назначение литературыа средоточием теперь уже ускользающего мира и его ценностей на кончике пера, романтики сделали Поэта, Музыканта, Гения.

Свобода творческой реферат на тему зарубежная литература 20 века пересоздавать мир подразумевала превращение индивидуального творческого акта в инструмент познания, самопознания — поиска особого абсолюта, реальности, раскрывающейся именно в творчестве. Требование отрицательно сформулированной новизны касалось не только чужого, но и своего собственного слова, которому, при подобном восприятии, было свойственно устаревать — из интуиции, порыва, лирики становится приемом, клише, прозой.

Его вечная жизнь сжалась до одной-единственной, земной жизни и требует оправдания, которое в условиях ускорения секуляризации приобретает вид светского священнослужения, особого рода религиозности.

Писатель и литература — больше, чем просто писатель и литература.

Открытие вселенной среднего класса вроде бы обещало неисчерпаемость личного слова, слова как мира, как множества миров. И это долгое время внушало культуре XIX века оптимизм, байроновскую веру в неограниченность своих творческих возможностей. Без этой веры в себя, в реальность реферат на тему зарубежная литература 20 века гибкого художественного слова, преодолевающего сопротивление любого материала, подчиняющего себе любого читателя, нам трудно представить не только романтическую лирику, но и романтизм О.

Отметим также, что открытие нового в нериторическом слове — это не только движение вовне, наименование доселе неизвестного но, одновременно, по логике субъективности, и путь вовнутрь, изощренный психологизм, питаемый страхом фальши, призванный постоянно уточнять границу между подлинностью и неподлинностью явлений именно как словесной ткани.

Помимо горизонтов непрерывно расширяющейся дали уже на заре этой неклассической и утопически разомкнутой в будущее культуры было открыто и важнейшее противоречие субъективности. В борьбе за постоянное обновление личного зрения, тяготеющего к тому, чтобы из интуиции стать приемом и штампом, оно борется и с миром, и, не в меньшей степени, с самим. Таким образом, радость творчества — это и страх творчества, отречение от жизни как таковой ради ее метаморфозы в видение.

Отсюда — острейший конфликт между всеохватностью иллюзии и ее пустотой, между художником и человеком. Этот парадокс бытия —небытия, радости—ужаса, прошлого — настоящего, мечты—действительности, дневного —ночного, жиз- ни—смерти и т. Человек мира после 1789 года — мира в целом все еще знакомого читателю двадцатого столетия через воспоминания старших, физический облик городов и ландшафта — был, насколько можно судить реферат на тему зарубежная литература 20 века литературной образности, во всех своих ипостасях поначалу сконструирован, а затем и деконструирован в промежутке приблизительно между 1830-м бальзаковско-стендалевский Париж и 1930-м годом Прага Кафки, джойсовский Дублин, музилевская Вена.

Бальзак творит Париж в слове. Джойс не без иронии растворяет эту поэтическую тайну, это слово в гипертексте культур — океане других столь же относительных слов. То есть XIX век как век субъективности — время варьирования возможностей субъективности.

Она связывает себя как с романтическим воображением, так и с его кажущейся противоположностью — натуралистической верой в вещность, телесность слова. Все стилистические разновидности субъективности, как бы они ни конфликтовали друг с другом в линейной последовательности, объединяет главное — вера автора в свой художественный язык как особую реальность, способную структурировать собой любой материал и вместе с тем оставаться самой.

Эта античность не ориентируется на внешние по отношению к себе нормы. Она опирается на один- единственный эйдос, на познание художником самого. Посредством так называемых преодолений субъективность не столько отрицала себя, сколько расширяла свои тематические и языковые возможности, испытывала реферат на тему зарубежная литература 20 века гибкость быть всем во. Литературный XIX век не сразу стал неклассическим единством в разнообразии.

Несмотря на желание открыть человека заново и показать его целиком, столетие долгое время сохраняло связь не только с классицистической поэтикой, традицией просвещенческого романа, но и с тем, что Ф. Иначе говоря, одни писатели вдохнули в этот посюсторонний мир дух жизни, другие создали для него среду обитания, вещи, третьи наделили страстями и желаниями, четвертые высветили бессознательное, препарировали сознание и волю, рассекли на мельчайшие атомы речь.

Современники этого крушения кумиров объясняли его двояко. Блоккоторое направляется уже не столько индивидуальностью, гением наполеоновского масштаба, сколько массовым, неконтролируемо стихийным началом. Последующая — и надо сказать, естественная для эволюции субъективности — деформация художественных языков XIX века различными авангардами показала колоссальную, взрывчатую неудовлетворенность субъективности ограниченностью своих истощенных к концу девятнадцатого столетия возможностей.

Точнее, он стало реферат на тему зарубежная литература 20 века неоспоримой нормой и это зафиксировал экзистенциализм в 1930— 1940-е годы — переживанием конца смерти, ничто, абсурда, игры как единственным способом обретения начала. Некоторые писатели из протеста против этой высшей несвободы даже покончили с собой, некоторые вынуждены был смириться с представлением о пределе субъективного, установленным самыми дерзкими из писателей рубежа конца XIX — первой трети XX века JA.

Немало было и тех, кто решил отказаться от всего субъективного ради обслуживания тоталитарной власти ее представлений о норме, традиции, социальном заказеа также стереотипов массовой культуры.

Постоянно заявляя о преодолении старого, этот тип литературного времени — по-утопически открытой в будущее литературной эпохи — не только не осуществил декларируемого им прорыва к новому творческому сознанию, но и постоянно переоформлял представление о литературном прошлом, о так называемой традиции.

Через одну точку этого динамического литературного пространства можно провести несколько временных линий, которые могут сдвинуть его и в воображаемое литературное прошлое, и в направлении некоего утопического литературного будущего.

В подобном смысле основные варианты субъективности в XIX веке реферат на тему зарубежная литература 20 века одновременно, представляя собой различные комбинации примерно одних и тех же элементов. Каждый последующий крупный писатель делает подобное сочетание все более сложным, переиначивает, варьирует.

Порожденная субъективностью вера в свободу творчества требовала в современных ей гуманитарных науках подходов, которые, по меньшей мере, должны были размежеваться с философией науки XVIII века и ее классификационными принципами. Под влиянием гегельянства, романтической мысли, историографии, либерального протестантского богословия, а также позитивизма постепенно откристаллизовалось представление о движении литературы во времени: Гегеля, братьев Шлегелей, Ж.

Эмерсона, с одной стороны, и О. Маркса — с. Подобно тому, как литература XIX века грезила о том, чтобы сравняться с жизнью и таким образом раскрыть загадку личного творчества, так и литературное знание, порожденное этим столетием, пыталось найти некий единый и пространственно зафиксированный принцип литературной эволюции.

Однако уже в 1890-е годы стало очевидно, что многие из литературоведческих находок эпохи позитивизма — в принципе резонных, многообещающих, — так и не были реализованы, а если и были применены, то однобоко, в догматизированном реферат на тему зарубежная литература 20 века. Личностный дух субъективности, если так можно выразиться, был нейтрализован неизжитым механицизмом, пристрастным наклеиванием идеологических ярлыков, неумением или нежеланием писать об индивидуальности конкретной художественной манеры.

Тэна за то, что у него все реферат на тему зарубежная литература 20 века на одно лицо, до П. Лишний раз наличие значительных трудностей, заявивших о себе в связи с анализом субъективности, подчеркнула теория относительности А. Имеется у этого обстоятельства и другое объяснение.

Реферат на тему зарубежная литература 20 века культуры XIX века и ее философии личного времени стали К. Заменяя личное безличным капитал, класс, техника, всемирный рынок и различая в современности острейший конфликт между утратившей революционность буржуазией и ее могильщиком — пролетариатом, Маркс обещает своего рода апокалипсис — либо насильственное общественное переустройство уничтожение частной собственности, буржуазной семьи, национальности и т.

Отметим попутно, что марксистское литературоведение в России в момент своего становления от Г.

  • Думается, что большинство из них имефт потенциал;
  • Принеся истину, всеобщее в жертву новизне, единичному, субъективность связала себя с драматизацией поэтического знания как незнания, как иллюзии, сотканной из пустоты — музыки, звучащей только в момент исполнения;
  • Идеи Фрейда прямо или косвенно повлияли на многих писателей и критиков первой половины XX века среди них — экспрессионисты и сюрреалисты, Т;
  • В некоторых странах оно не прижилось.

Фриче по способу интерпретации литературного прошлого, в подборе имен и названий см. Разумеется, это наименование получило некоторую известность во время литературно-общественной полемики 1900-х гоДов, но было неустойчивым, вкусовым ср. Коганас натурализмом Э. В нем была назначена дата созыва Первого съезда советских писателей 1934. В апреле—мае при участии И.

Сталина, а также ответственных литературных партаппаратчиков прежде всего И. Кирпотина была проработана новейшая политика партии в области литературы, которая отвечала личным вкусам Сталина и его пониманию борьбы с политическими противниками как внутри страны, так и за рубежом.

Его основателем в 1932 г.

  • Манна и У Фолкнера, А;
  • С одной стороны, он уходит от стилей XIX века романтизм, натурализм, символизм, их пограничные образования , с другой — вносит в них новые акценты Ж;
  • В подобной либералистской формуле несомненное преувеличение.

Именно с этого времени 1932—1934 реализм стал нормативной категорией не только советских, но вслед за ними или в полемике с ними и многих зарубежных литературоведов, одни из которых были подвержены влиянию Л. Параллельно в 1934 г. В его основу были положены строки из недатированного письма Ф. Энгельса английской писательнице М. Иначе говоря, вместе с другими жесткими идеологемами реализм в приложении к дореволюционной русской, а также западной литературе отвечал требованиям государственной идеологической политики: Если сравнить монографию В.

У Шиллера же, одного из лучших довоенных специалистов по западной литературе XX векр. Однако точка зрения Шиллера к середине 1930-х годов пер естала отражать официальную идеологическую установку. Термин модернизм был вв еден в отечественный литературоведческий обиход не в просимволистском подобные коннотации этого понятия, употреблявшегося Л. С конца 1950-х — начала 196O-X годов вплоть до середины 1980-х модернизм в СССР являлся суммарным обозначением упадочного искусства XX века, которое формулировалось — например, в работах Д.

В 1930-е годы положение было несколько иным. Новейшие западные авторы М. Дриё Ля Рошель, Ж. Думается, что большинство из них имефт потенциал. Однако симптоматично, что это до сих пор не сдела. Как следствие, вся совокупность понятий, сориентированная на реализм и связанные с ним периодизацию, отбор авторов и произведений, стала все больше и больше расходиться с литературным материалом. Михайлов 1938—1995много и тонко писавший о европейской словесности последних трех веков, вынужден был в начале 1990-х годов заметить по поводу вроде бы самого известного российским гуманитариям столетия следующее: Тот призван вести войну со всеми и с самим собой — отвергать любую привязанность к прошлому реферат на тему зарубежная литература 20 века творимого наново настоящего.

Эта позиция Ницше привлекла к нему, в частности, футуристов реферат на тему зарубежная литература 20 века сюрреалистов, хотя гораздо глубже и разнообразнее его прочли экспрессионисты, Г. Можно говорить реферат на тему зарубежная литература 20 века ницшевском влиянии на немецкую критику, а также литературоведческую мысль духовно-историческая школа.

VK
OK
MR
GP